Gerade diese Orgeln gingen mir immer auf den Geist. Altenberg (über 80 Register nicht Fleisch nicht Fisch), Bonner Münster (Toller Raumklang, Schwellwerke und Pedal gut Hauptwerk Grundstimmen zu schwach, die beiden Positive fast nur als Generaltuttiblockwerke zu verwenden), dann die "Beste" Klaisorgel im Münster zu Ingolstadt (maximal Fisch aber kein Fleisch), usw. usw. Ich meine fast alle diese Orgeln wurden später weichgespült, letztlich sind sie nur eingelaufen, was beim Weichspülen auch passieren kann.
Ich wurde stark durch Orgelwillis Orgel in Bonn-Beuel und seine Studienreisen nach Frankreich geprägt. Hier haben die Instrumente weniger Register, sind aber dafür aussagekräftiger. Ob klassisch oder romantisch-symphonisch.
Nicht umsonst werden diese Style seit mehr als 30 Jahren in fast allen Instrumenten integriert.
Ist sicherlich alles Geschmackssache. Viele sehen das auch genau anders.
gruss stein

Als Jugendlicher war ich großer Klais-Fan …

Lieber Orlos,

das kann ich gut nachvollziehen. Die neuen, großen Orgeln der Generation H. G. Klais haben oder hatten schon etwas sehr Charakteristisches. Einen herben, geschärften und kernigen Klang in den großen Ensembles, mächtige, nicht dicke Grundstimmen und laute Mixturen, überhaupt die offensichtliche Absicht, sich nicht lumpen zu lassen, was die Kraft, Charakteristik und allgemeines Format angeht. Was man als Klais-Fan in Kauf nahm, war das Fehlen vollkommener Klangverschmelzung und wirklich attraktiver, vielleicht sogar einzigartiger Einzelregister. Die Doppelflöte in Altenberg war so ein Fall. Auf Wißkirchens auch von mir gern gelobter CD ist sie in der »Partita retrospettiva« als Solo zu hören – interessant, rund und recht schön, aber nicht eigentlich so bezaubernd, dass man denkt, da muss ich hin für dieses eine Register (was ja andernorts durchaus passieren kann).

Auf die Spitze getrieben finde ich diesen Stil hier – das geht an die Grenze dessen, was ich noch als musikalisch mitmache. Zur Musik passt es gut, aber das ist schon ein extrem herber, aggressiver Klang. Und im Stufendiminuendo bemerkt man, dass er nicht unbedingt auf Klangverschmelzung hin getrimmt ist. Das Instrument ist aber an sich imposant, sieht fabelhaft aus und ist technisch bestechend aufgebaut.

Auch Altenberg, Ingolstadt usw. haben einen gewissen Suchtfaktor. Das sind schon außergewöhnliche Orgeln. Es gibt Aufnahmen, die ich immer wieder höre, z. B. Sander mit Reubke, die Whitlock-Platte von Christoph Keller, die Liszt-Klavier-Platte von Geffert in Limburg oder die Einspielungen von Kynaston oder Franz Hauk aus Ingolstadt. Der Klang läuft für mich irgendwie außer Konkurrenz – er ist sehr charaktervoll und nicht immer wirklich schön oder auch nur traditionsbewusst, aber er hat diesen Drive, dieses kalte Feuer. Da würde ich einfach nicht erwarten, dass bestimmte einfache, traditionelle Registrierungen auf Anhieb funktionieren, z. B. HW-Plenum plus Pedal mit Trompete 8' oder Posaune 16'. Ich brauche dann auch mal ein stabiles, ausgewogenes Schuke-, Beckerath- oder Flentropplenum, um die Maßstäbe wieder zurechtzurücken.

Ich fand, dass die neueren Orgeln diese spezielle Härte verloren, ohne sie durch eine andere Charakteristik zu ersetzen; sieht man einmal von der üppigeren Ausstattung mit Grundstimmen ab, die aber auf meine Ohren auch nicht wirklich charmant wirkten. Was blieb, war sozusagen das Format und die Leistungsfähigkeit (komisches Kriterium bei Orgeln, aber hier passt es irgendwie) insgesamt. Deswegen war ich so angenehm überrascht von den Ergebnissen der Nachintonation in der Würzburger Augustinerkirche (wenn die auch, laut einem Forenmitglied, das Pfeifenmaterial zum Teil bis an die Grenze strapazierte). Es steckt also durchaus Musik drin, man muss sie vielleicht im Einzelnen noch herausholen.

Es ist wohl eine Herausforderung für einen musikalischen, pietätvollen Intonateur, hier einen Weg zu finden, der nicht auf »Weichspülen« hinausläuft.

Viele Grüße und alles Gute fürs neue Jahr,
Friedrich

Dann noch eine ganz andere Frage:
Immer wieder hört man, dass Konzertsaalorgel sich im Zusammenspiel mit dem Orchester nicht durchsetzen könnten. Das mag einerseits daran liegen, dass eine "normale" Orgel physikalisch einfach nicht genug "Power" als eine Blechbläsergruppe erzeugen kann. Aber offensichtlich scheinen auch zahlreiche Nachintonationen und Umbauten (in der Kölner Philharmonie wurde bei einer Umdisponierug fast die Hälfte der Register ausgetauscht oder überarbeitet) nicht sehr viel zu bringen.
Gibt es denn überzeugende Beispiele für Konzertsaal-Orgeln in Deutschland, die wirklich ebenbürtiger Partner eines Orchesters sind?

Also die hallische Klais-Orgel kann es, das habe ich in Regers 100. Psalm op. 106 erlebt (großes Orchester und Chor). Sie kommt mit großer Intensität aus der Klangmitte, aus dem Bereich der nach vorne abgeköpften HW-Zungen 8' und 4'. Auch auf dieser Stufe liefert sie aber noch einen Mischklang mit den üppig mensurierten Labialen, denn die »Tuben« sind nicht englisch-adipös, sondern hell und strahlend intoniert. Die Winddrücke sind hoch, ich glaube 100 mm WS im Hauptwerk, 80 bzw. 75 in den Schwellwerken. Alles ist sehr flach in eine Betonnische gebaut.

Köln hatte den Nachteil, zu spät und die Planung eingebracht worden zu sein. Mir kam die Orgel auch immer überbesetzt vor. Irgendwann stehen sich die ganzen Pfeifen auch selbst im Weg. Ich habe die Orgel in Skrjabins »Poème de l’exstase« gehört, da hatte sie gegen das Riesenorchester samt Schlagwerk kaum eine Chance – abgesehen vom 32’ und den dicken 16’-Bässen, die tatsächlich ihren Zweck ehrenhaft erfüllten.

Die Fisk-Orgel in der Meyerson Concert Hall in Dallas soll es auch recht gut bringen. Eine Mischung aus Ökonomie, Kraft an der richtigen Stelle, üppigem Mischklang und sehr saftiger Intonation führt da zum Erfolg, außerdem die Zwangsehe mit Architekt und Akustiker. Man trieb sich gegenseitig fast zum Wahnsinn, so erzählte Charles Nazarian, der Gehäusegestalter, aber am Ende hat es sich gelohnt.

Bei dieser Zusammenarbeit scheint denn auch meistens der Hase im Pfeffer zu liegen. Allerdings scheinen die Anforderungen an Mensuren, Drücke, Windmengen, Intonation und Platzbedarf auch so stark von dem abzuweichen, was in einer Kirche nötig ist, dass nur Orgelbauer mit der entsprechenden Erfahrung eine Chance haben, ein überzeugendes Konzertsaalinstrument hinzukriegen.

Viele Grüße,
Friedrich