Registerfessel: Manch einer hat es und benutzt es nie, andere vermissen es. Ich finde es praktisch.

Nutze ich sehr gerne, um während des Gottesdienstes - wenn ich gerade Pause habe, etwa während der Predigt - den "Inhalt" von Setzerkombinationen zu prüfen oder zu ändern, ohne daß der Gottesdienst durch Schaltgeräusche gestört wird. (Nun gut, wenn sich am Spieltisch Schalter oder Züge bewegen, ist es nicht immer völlig geräuschlos, meist aber doch ziemlich leise. Das, was sich beim Schalten direkt in/an den Windladen tut, kann hingegen - erfahrungsgemäß - deutlich hörbar sein.)

(Sehr nützlich ist die RF übrigens auch für den Fall, daß in einer Kombination der Zimbelstern gesetzt ist und man das gerade nicht weiß. Wenn der während der Predigt plötzlich losgeht, ist evtl. nicht jeder Pfarrer amused...)

Das ist spannend! Ich habe gerade mit der Gestaltung eines viermanualigen Spieltisches mit 77 Registern + 3 Transmission zu tun.

Das Spannende dabei ist, dass das ganz unterschiedlich gesehen wird: Der eine Kollege findet es ganz toll, dass man Setzerkombinationsgruppen Namen geben kann, also einem Stück zuordnen kann, ein anderes hat das noch nie benutzt. Wobei: Wenn ich recht nachdenke, hat es bis auf einen KEINER benutzt.

Das ist interessant, vor allem, wenn man wüsste, wie groß die gegenüberstehende Zahl der Nicht-Nutzer ist!

(Im Moment plane ich hier zwar das Vorhandensein dieser Möglichkeit, ABER eben auch zwei Zehnergruppen dicker Druckknöpfe unter dem I. Manual für den Direktzugriff auf 100 Setzerkombinationen.)

Die Registerfessel war bislang noch nicht vorgesehen, allerdings leuchtet mir der Nutzen ein.

Was Crescendo/Walze und Schwelltritte angeht, hatte der (verlorene) historische Spieltisch aus dreimanualiger Zeit übrigens Walze plus 5 (in Worten: fünf) Schwelltritte - drei rechts der Walze, 2 links davon! Zwei der Schwelltritte gehörten zu den beiden Schwellwerken, einer zur Doppelschwellung, da zwei Register in eines der Schwellwerke hineinschwellten. Bei den anderen beiden Schwelltritten habe ich noch nicht herausgefunden, welche Funktion sie hatten, möglicherweise war einer davon für einen Windschweller der Klarinette.

Da eine Walze für die Literatur, für die sie benötigt wird, zwingend mittig eingebaut werden muss (der linke Fuß spielt gleichzeitig oft Pedaltöne), ist rechts maximal Platz für drei Schwelltritte. Ein vierter ist nur unter Verrenkungen erreichbar, oder man rückt ihn so weit nach rechts, daß er für den Registranten gedacht ist.

Wenn man das überlegt, könnte man auch an historische Spieltische denken, die einen Crescendo-Hebel haben, was für den Registranten leichter bedienbar ist, als ein Tritt. So etwas - in der Form eines Maschinentelegrafenhebels wie bei Schiffsschrauben, gibt es z.B. an der Spät-Orgel in Schramberg...

Fragen über Fragen....

wälzt, fröhlich grüßend,
Oliver

Das Spannende dabei ist, dass das ganz unterschiedlich gesehen wird: Der eine Kollege findet es ganz toll, dass man Setzerkombinationsgruppen Namen geben kann, also einem Stück zuordnen kann, ein anderes hat das noch nie benutzt. Wobei: Wenn ich recht nachdenke, hat es bis auf einen KEINER benutzt.

Frühere Laukhuff-Setzer hatten die Möglichkeiten, dass man Setzer-Bereiche unter Komponisten und Titel in einem Archiv sichern konnte. Das war quasi ein Zwischenschritt zu den Möglichkeiten des Vario-Setzers. Aber ich habe nur selten gehört, dass diese Funktion genutzt wurde, ebenso bei Rieger-Setzern, die das meines Wissens nach auch konnten/können.

Thema Walze: Obwohl mehrere neue Spieltische eine solche aufweisen, würden viele befragte Kollegen einen Crescendo-Tritt bevorzugen. Falls mehrere elektrische Schwelltritte vorhanden sind, ist ein Generalschwelltritt eine schöne Sache.

Das Schwellen mit einer Walze ist gefühlvoller und kontrollierter möglich, wohingegen man mit deinem Crescendo-Tritt sehr schnell Gas geben kann. Da man diese primär für das Literaturspiel benötigt - wiewohl es gerüchteweise ja auch Organisten geben soll, die sich das Registrieren sparen und einen ganzen Gottesdienst mit Walze gestalten - würde ich aus historischen Gründen immer die Walze bevorzugen. Als meine alte Heimatorgel überholt wurde, wurde aber bewusst auf eine Walze verzichtet, Registercrescendi werden jetzt per Setzer realisiert.

Viele Spieltische haben nur ganz wenige Pistons, oft nur für den Sequenzer. Ich persönlich freue mich, wenn auch Koppeln per Fußtritt schaltbar sind, viele Kollegen halten das für überflüssig.

Ob man Koppeln per Fuß schaltet oder nicht, ist auch oftmals eine Frage der Ausbildung. Widor hat überlieferterweise verlangt, dass seine Studenten die Werke so einstudieren, dass sie während der Aufführung blind die Fußtritte bedienen konnten. Das ist heutzutage wohl eher weniger Teil der Organistenausbildung - auch im Hinblick darauf, dass es für die Position und Belegung der Pistons - im Gegensatz zum anglo-amerikanischen Raum - keine Norm gibt.

Anordnung der Pistons: Manchmal ist der Schwelltritt (je nach Stellung) im Weg, wenn man auf den Sequenz-Piston treten möchte.

Hier hilft ein Vorwärts-Piston auf beiden Seiten des Schwellers. Den Zurück-Piston kann man dann hingegen weiter außen positionieren.

Radialpedal: In USA absolut üblich, in Deutschland immer noch selten anzutreffen. So auch bei meinen Besuchen bei neuesten großen Spieltischen, selbst in Kathedralen. Ich bin hin- und hergerissen: Ich mag die geschweiften Tasten, aber alle Dienstorgeln haben nur Parallelpedal. Würde ich jetzt einen Spieltisch anders bauen lassen, müsste ich mich ständig umgewöhnen. Auch die Gastorganisten würden Radialpedal eher nicht gewohnt sein.

Radialpedal macht nur Sinn, wenn du dich bewusst umgewöhnen möchtest oder ihr viele Gastorganisten aus England oder Amerika dort habt - wobei ein guter Konzertorganist auch auf Parallelpedal spielen können muss. Im Altenberger Dom kann man als Kompromiss das Radialpedal gegen ein Parallelpedal tauschen - ich frage mich nur, wie oft das wirklich gemacht wird. ;)

Anlage der Koppeln: Manche kommen mit dem Touchdings zurecht, andere bevorzugen das Motto: Ich will sehen, was die Orgel tut, also: alles als Wippen o.ä. im Sichtfeld des Organisten. Ich habe aber auch unübersichtliche Spieltische erlebt, wo man lange nach der richtigen Koppel suchen muss.

Koppeln lassen sich auf verschiedene Art und Weise platzieren, wichig ist nur, dass die Platzierung stringent ist, eine farbliche Kennzeichnung erleichtert das Finden. Clever finde ich die Lösung, die Koppeln als Matrix in die Tastaturbacken einzulassen, so lassen sich die Teilwerke frei in 16'-8'-4'-Lage dem jeweiligen Manual zuweisen. So gesehen in St. Josef Bonn (oder war es in der Stiftskirche?) oder beim Sinua Spieltisch der Sauer-Orgel im Orgelpark Amsterdam. Hilfreich ist dann aber, beim Anschalten des Spieltischs eine Standardbelegung vorzugeben, die dann entsprechend verändert werden kann.

Registerfessel: Manch einer hat es und benutzt es nie, andere vermissen es. Ich finde es praktisch.

Gerade an Orgeln mit Setzer, aber ohne FKs finde eine Registerfessel sehr praktisch:
Registrierung Vorspiel einstellen, RF aktivieren, Registrierung Gemeindebegleitung einstellen, Vorspiel, RF deaktivieren, Gemeindebegleitung.

Braucht man noch Nummern auf Registerwippen? Bei Zügen lässt man sie heute oft weg.

Wenn ein Setzer vorhanden ist und nicht Nostalgie oder ästhetische Gründe dafür sprechen, sind Registernummern verzichtbar. Oft kann dann die Schrift der Registerbeschriftung größer gewählt werden, was dem Organisten zusätzlich zu Gute kommt.

Wohin mit der Setzeranzeige? Zieht man das Notenpult nach vorne, kann man sie oft nicht mehr lesen, wenn sie über dem 4. Manual angeordnet ist.

Clever finde ich die Lösung, wie sie z.B. Seifert schon öfters realisiert hat oder wie man sie auch beim Generalspieltisch des Freiburger Münsters findet: Die Setzeranzeige ist Teil des Notenpults, sodass sie immer im Blick ist.

Heute hat Weimbs ein Foto des neuen Spieltischs für Korschenbroich veröffentlicht, der auf der Vario-Setzer-Technik von Laukhuff basiert - inkl. Hebel ;)

(Klicken zum Vergrößern)

Quelle: fb - Orgelbau Weimbs

Viele der angesprochenen Themen haben wir gründlich diskutiert und durchdacht. Vielleicht interessiert es den Einen oder Anderen, zu welchen Ergebnissen wir gekommen sind:

Thema Walze: Obwohl mehrere neue Spieltische eine solche aufweisen, würden viele befragte Kollegen einen Crescendo-Tritt bevorzugen.

Das funktioniert bei über ca. 60 Registern nicht mehr: Der Weg des Tritts ist zu kurz, um gut dosieren zu können. Und es ist praktisch nicht möglich (außer in den Endpositionen), den Fuß auf den Tritt zu stellen, ohne unbeabsichtigt etwas zu verändern.

Falls mehrere elektrische Schwelltritte vorhanden sind, ist ein Generalschwelltritt eine schöne Sache.

Der (verlorene) historische Spieltisch der Orgel, für die ich einen neuen plane, hatte schon fünf Schwelltritte (und eine Walze). Ein zusätzlicher Generalschwelltritt verbietet sich da aus Raumgründen. Stattdessen gibt es eine Registerwippe „Generalschweller auf Schwelltritt 3“ (das ist der rechts neben der Walze, der sonst das stärkere Schwellwerk bedient).

Viele Spieltische haben nur ganz wenige Pistons, oft nur für den Sequenzer. Ich persönlich freue mich, wenn auch Koppeln per Fußtritt schaltbar sind, viele Kollegen halten das für überflüssig.

Wir haben uns entschieden, wenigstens die Pedalkoppeln links als Pistons verfügbar zu machen. Mehr ging aus räumlichen Gründen nicht. (Allerdings gibt es rechts einen frei belegbaren Piston, auf den sich der Organist z.B. die II/I legen kann.)

Anordnung der Pistons: Manchmal ist der Schwelltritt (je nach Stellung) im Weg, wenn man auf den Sequenz-Piston treten möchte.

Rechts neben dem rechtesten Schwelltritt und links neben dem linksten sind für den Sequenzer je ein Löffeltritt vorgesehen. Die lassen sich auch unmittelbar neben Schwelltritten gut und „blind“ bedienen. Dazu gibt es auf jeder Seite 4 Pistons.

Radialpedal: In USA absolut üblich, in Deutschland immer noch selten anzutreffen. So auch bei meinen Besuchen bei neuesten großen Spieltischen, selbst in Kathedralen. Ich bin hin- und hergerissen: Ich mag die geschweiften Tasten, aber alle Dienstorgeln haben nur Parallelpedal. Würde ich jetzt einen Spieltisch anders bauen lassen, müsste ich mich ständig umgewöhnen. Auch die Gastorganisten würden Radialpedal eher nicht gewohnt sein.

Da bleiben wir beim Standard: Parallele Tasten, konkave Lage derselben, radiale Obertastenlängen.

Sequenzer als Leiste zwischen den Manualen: Die einen finden es praktisch, die anderen gefährlich, weil man unbewusst drankommen kann. Ab besten bauen, aber mit einem Knopf abschaltbar.

Ist hier in der Tat so (abschaltbar) für den Sequenzer geplant, allerdings sind die beiden Leistenhälften auch zusammen als Schalter für die Pedalumschaltung aktivierbar.

Anlage der Koppeln: Manche kommen mit dem Touchdings zurecht, andere bevorzugen das Motto: Ich will sehen, was die Orgel tut, also: alles als Wippen o.ä. im Sichtfeld des Organisten. Ich habe aber auch unübersichtliche Spieltische erlebt, wo man lange nach der richtigen Koppel suchen muss.

(Zumindest) die Normalkoppeln sucht man doch instinktiv in der werkweise üblichen Registerabfolge: „Labiale tief nach hoch, dann Linguale, dann Tremulanten, dann Koppeln.

Registerfessel: Manch einer hat es und benutzt es nie, andere vermissen es. Ich finde es praktisch.
Tastenfessel: Zum Improvisieren eine schöne Sache. Dabei interessante Frage: Additiv oder auslösend? Bei manchen Spieltischen kann man es umprogrammieren. Es gibt auch "intelligente" Systeme, bei denen beides geht: einzelne Töne werden addiert, ein neuer Akkord aber löst den vorigen ab.

In dem Bereich, in dem man fast nie einen Akkord greift und daher unabsichtliche Betätigung sehr unwahrscheinlich ist (über etwa D und E/F) haben wir zwei Drucktaster, einen für TF gegenseitig auslösend und einen für TF additiv vorgesehen. Auf ein System, das intelligenter ist als der Spieler, kann man über den Touchscreen zugreifen und dies einem der Knöpfe zuweisen… ;-)

Pedalteilung: Einer möchte das als Wippe haben, weil er es ständig einsetzt, andere wissen gar nicht, dass sie es haben (irgendwo im Touchdings).

Wenn es keine Wippe dafür gibt, ist es kaum nutzbar. Daher gibt es bei uns eine..

Schöne Funktion: Mit einem Knopf stellt man ein, dass alle Druckknöpfe nun als Sequenzer funktionieren, egal, was sonst ihre Funktion ist. Mich irritierten dabei die Ausnahmen, wie soll man sich das merken? Entweder wirklich ALLE oder eine beigefügte Erklärung für die Einschränkungen.

Auf diese Funktion haben wir verzichtet, da es unter I. die Knöpfe, beim Pedal die Löffeltritte und über jedem Manual die Leisten gibt.

Braucht man noch Nummern auf Registerwippen? Bei Zügen lässt man sie heute oft weg.

Das Weglassen ist unsinnig, wenn man jemals mit Registranten arbeiten können will: Man muss sonst in den Noten entweder Registerlangnamen mit Werkbezeichnung eintragen oder kryptische Abkürzungen. Beides ist nicht schnell erfassbar.

Wohin mit der Setzeranzeige? Zieht man das Notenpult nach vorne, kann man sie oft nicht mehr lesen, wenn sie über dem 4. Manual angeordnet ist.

Am besten zweifach: Einmal in die Unterkannte des Notenbretts, zusammen mit knappen Anzeigen für Crescendo und Schweller. Und dann ein größeres Display mit Detailinformationen mittig über dem obersten Manual. Ist letzteres verdeckt, bleibt immer noch das erste sichtbar.

Generell ist die Bedienung von Setzerkombinationen sehr unterschiedlich gelöst. Schade, wenn es nicht selbsterklärend ist.
Generell schwierig: Abkürzungen oder Symbole, deren Bedeutung man nicht errät.

Stimmt! Wird vermieden.

Ich habe übrigens alle Spieltische vermessen, alle waren anders! Insbesondere der Abstand von der Oberkante des Pedals zur Oberkante des 1. Manuals ist wichtig, aber auch der Einschub des Pedals. Bei manchen Spieltischen ist das Pedal so weit hinten, dass man das 1. Manual nur unbequem spielen kann. Gibt es dagegen nur einen kleinen Einschub, so ist das 4. Manual sehr weit weg. Der Überhang des 2. Manuals über dem 1. kann auch stören, weil die übrigbleibende Tastentiefe zu gering ist, man bleibt beim Spielen gerne an der oberen Klaviatur hängen.

Da wir elektrische Traktur haben, wird das gesamte Oberteil des Spieltisches und damit der Abstand I. Manual zu Pedal höhenverstellbar sein. Zusätzlich ist der Klaviaturblock auch horizontal verstellbar, so daß der Pedaleinschub variabel ist. Und schließlich lässt sich die Pedallage wählen: c unter c1, dis unter dis1 oder Mitte unter Mitte.

berichtet, fröhlich grüßend,
Oliver