Ein Principalaufbau muss nicht immer "lückenlos" sein. So verzichtet z. B. Walcker in Schramberg sogar auf einen Principal 8´ zwischen dem Principal 16´ und demr Octav 4´, der 8´-Principal (teilw. Prospekt) steht im zweiten Manual. Schnitger verzichtet bei größeren Orgeln auch schonmal auf die Octav 4´ des Hauptwerks, wenn ich mich richtig erinnere.
Auf einen 2´-Principal im Hauptwerk zu verzichten ist nicht unbedingt eine Sünde. Es kommt dabei immer auf die Gesamtkonzeption der Orgel an. Ist ein Rückpositiv vorhanden und dort ein Principal 2´ dann plädiere ich für die Flöte 2´ im Hauptwerk, quasi als Gegenspieler.
Bei der Dreimanualigen Orgel kann man ml. E. sogar ganz auf den Hauptwerks-Zweifuß verzichten. Eine Elegante Lösung ist auch (bei mechanischer Traktur mit vergleichsweise kleinem Aufwand) der Halbzug aus der Mixtur: bei einer fünffachen 2´-Mixtur läuft der 2´ normalerweise durch.
Wenn es um "Ökonomie" der Registeraufstellungen geht kann auch ein Cornettino im Hauptwerk dazukommen, als Halbzug die Zweifußflöte oder ganz "pervers": der Drittelzug: Flöte 2´ - Rauschpfeife 2 2/3´ + 2´ - Cornettino III-IV.
Im Gegensatz zum Vorabzug oder Einzelregistern ist hier halt wirklich was gespart bzw. mit vertretbarem finanziellen Aufwand eine zusätzliche Klangfarbe oder Abstufung geschaffen.

Vielleicht kommt da auch meine elsässisch-Neobarock geprägte Kindheit zu Tage an einer 1972er-Mühleisenorgel und dass ich in jedem Manual ein Terzspiel für nötig empfinde und Triosonaten mit Aliquoten spiele...

Und ein weiteres Beispiel in einem Schwellwerk:
u.a. ist ein Geigenprinzipal 8‘ disponiert, darüber noch Fugara/Viola 4‘ und Ätherea 3-4-f.
(und die üblichen Rohrwerke und Gedackte/Flöten).
Benötige ich hier noch zusätzliche Prinzipal-Register oder genügen die Stellvertreter Fugara und Ätherea?

Wenn eine Fugara vorhanden ist, also ein starker streichender 4', ist dieser Klang in der Regel hinreichend stabil. Ein zusätzliches Prinzipal wäre Luxus, kein Gewinn; er würde auch eher nicht zur Harmonia aetherea passen und bräuchte seine eigene Mixtur.

Ein romantisch-streichender Prinzipalchor klingt sehr charakteristisch mit seinen engen Mensuren, Bärten, Expressionen. Sägend und etwas näselnd, ein Klang, den ich als eher langsam empfinde; also ganz das Gegenteil eines beweglichen, barock-konzertierenden Plenums. Ein romantisches Echoplenum, eine Orgel da oben irgendwo auf der Wolke, gespielt von einer empfindsamen, aber nicht übermäßig flinken Zäzilie. Dann muss allerdings das Hauptwerk »hienieden« dazu passen und ordentlich was auf den Rippen haben.

Gruß,
Friedrich

welche Disposition ist besser: …

Man muss eben wissen, was man will und was der Raum hergibt.

Ein Prinzipalaufbau ohne Lücke in den Einzelreihen und – was, soweit ich weiß, wichtiger ist – mit einheitlicher Mensur klingt in der Regel schön stabil, gibt eine klare Linie und einen komplexen Vollklang. Im Diskant, wenn die Mixtur in den Bereich der Einzelreihen hinein repetiert, wird die Linearität durch die wachsende Anzahl von Doppel- und Dreifachchören gestärkt. So muss meiner Ansicht nach ein Hauptwerk klingen.

Beim Nebenwerk kommt es drauf an, welche Rolle es übernehmen soll. Ein lückenloser zweiter Prinzipalchor, möglichst noch mit anderer Färbung – mehr Quinten oder mehr Oktaven, eine repetierende oder nicht-repetierende Terz – ist eine wunderbare Sache; egal, ob auf 8'- oder 4'-Basis, wobei letztere von den Sesquialtera-Reihen sehr profitieren kann, die die Äquallinie betonen. So ein Nebenwerk wird tendenziell dem HW dynamisch gleichwertig sein.

Aber: Plenumcharakter hast Du, sobald eine Mixtur im Spiel ist, also die Kombination aus hohen Frequenzen und Repetitionen. Es mag merkwürdig klingen, aber es ist – in meinen Ohren – erst einmal relativ egal, was darunter liegt. Viele Orgelbauer legen z. B. das 4'-Prinzipal im Nebenwerk gern etwas vokaler an als das des HWs, mit höheren Aufschnitten und vielleicht einem flötigeren Diskant. Das mischt sich dann auch besser mit einer nicht zu dicken 2'-Flöte. Dazu eine Sesquialtera und ein Scharf, ein Gedackt drunter (es geht manchmal auch ohne – sehr würzig), und man hat ein sehr charaktervolles Nebenwerkplenum. Es wird dem des HWs wenig ähneln, aber mit ihm konzertieren kann es sehr wohl, denn es wird genauso präsent sein und, wenn überhaupt, nur unwesentlich leiser klingen.

Wenn die Orgel schön auf Mischfähigkeit hin intoniert ist, also mit tendenziell gleicher Lautstärke durch alle Register, dann kann sogar ein Plenum aus Flöten 8 + 4 und großer Mixtur reizvoll klingen, mindestens als kurzfristige Wechselfarbe. Da finde ich es weniger schlimm, wenn im Haupt- oder Nebenwerk eine Lücke oberhalb 4' entsteht; die Mixtur wird dort spätestens ab der Mittellage angelangt sein, und manchen Orgelbauern und Intonateuren gelingt es gut, auch einen weiten 2' in den Prinzipalchor zu integrieren.

Zweifüße können aber auch zickige Wesen sein – regelrecht stutenbissig, wenn sie eine Reihe gleicher Lage neben sich entdecken. Da flirrt es gerne mal, oder eine Reihe reagiert auf Druckabfall stärker als die andere. Da muss man dann beim Registrieren vorsichtig sein und, sollte man einen Orgelbau planen, gut hinhören, ob der in Frage kommende Orgelbauer damit umgehen kann.

Gruß,
Friedrich