Hallo,
hier der Link zum gesuchten Beitrag im Archiv.

Die Kirche St. Marien in Wiesbaden-Biebrich wurde 1876 erbaut und erhielt eine Orgel von Heinrich Voigt aus Igstadt, der in der Region viele robuste Orgeln baute. Dieses Instrument wurde mehrfach umgebaut, unter anderem 1926 von Klais.
Im Jahr 1981 baute die Firma Mayer aus Heusweiler ein neues Gehäuse und neue Windladen, diesmal nach dem Prinzip der mechanischen Schleiflade.

Dabei wurde ein Großteil des vorhandenen Pfeifenmaterials übernommen. Neu kamen Prinzipale und Mixturen sowie einige Zungenstimmen und Einzelaliquote hinzu. Links auf dem Photo befinden sich Hauptwerk und Großpedal, rechts das Schwellwerk (hinter Oktavbass 8'). Als Rückpositiv fungiert das Kleinpedal.
1985 kam noch eine elektrisch angespielte Chororgel dazu. Von ihrem Spieltisch lässt sich auch das Hauptwerk der Hauptorgel anspielen.

Ganz zufriedenstellend war die Lösung damals nicht. Die durchschlagende Klarinette 8' klang auf der neuen Schleiflade mit relativ niedrigem Winddruck nicht befriedigend; die neuen Register waren mit ziemlich enger Mensur gebaut worden und mischten sich nicht alle mit den alten Registern. Dazu kam eine im gekoppeltem Spiel sehr schwergängige Traktur.
Als in Bayern eine alte Orgel mit elektrischer Kegellade zum Verkauf angeboten wurde, schlug die Gemeinde zu und erwarb das Instrument. Es wurde im Turmraum hinter der Orgel aufgestellt, von unten sind die Register nicht sichtbar. Das bisherige Koppelmanual wurde aufgegeben. Von nun an wird das Hauptwerk mechanisch vom 1. Manual und das Schwellwerk wie bisher mechanisch vom 3. Manual aus angespielt. Das neue Turmwerk liegt auf dem 2. Manual, ebenso die Chororgel. Das Schwellwerk erhielt Elektromagnete, damit das Koppeln angenehmer wurde. Dabei baute man auch Oktavkoppeln ein, die allerdings nicht ausgebaut sind. In der Praxis führt das zu gewaltigen Brüchen (anders als in der Lutherkirche!). Beim Improvisieren kann man damit aber tolle Effekte hervorrufen.
Hier die aktuelle Disposition:
*=1981 neu eingebaut

I Hauptwerk C-g3 (mechanische Schleiflade)
Bourdon 16'
Principal 8' *
Hohlflöte 8'
Salicional 8'
Quintatön 8'
Octave 4' *
Rohrflöte 4'
Superoctave 2' *
Cornet 4fach 4' * ab f°
Mixtur 5fach 1 1/3' *
Trompete 8'
Tremulant

II Turmwerk (elektrische Kegellade)
Bordun 16'
Principal 8'
Tibia 8'
Gedackt 8'
Gambe 8'
Salicional 8'
Vox coelestis 8'
Flöte 4'
Gemshorn 4'
Cornettmixtur
Clarinette 8'

III Schwellwerk (mechanische Schleiflade)
Gedackt 8'
Harmonieflöte 8'
Gemshorn 8'
Aeoline 8' ab fis°, schwebend
Principal 4' *
Flauto-Traverso 4'
Nazard 2 2/3'
Hohlflöte 2' *
Terz 1 3/5' *
Quinte 1 1/3'
Scharff 4fach 1' *
Basson 16' *
Oboe 8'
Tremulant

Pedal C-f1
Violon 16'
Subbaß 16'
Echobass 16'
Quinte 10 2/3'
Octavbaß 8'
Violoncello 8' (noch nicht angeschlossen)
Rohrgedackt 8'
Octave 4'
Nachthorn 4'
Mixtur 4fach 2 2/3'
Posaune 16'
Baßtrompete 8'

II Chororgel
Metallgedackt 8'
Blockflöte 4'
Principal 2'
Cymbel 2fach 2/3'

Normal- und Oktavkoppeln
Die durchschlagende Klarinette 8' ist noch nicht wieder angeschlossen. Im Turmwerk steht eine andere, aufschlagende Clarinette.

In der Kirche, die über eine beeindruckende Kathedral-Akustik verfügt, verbindet sich die bisherige Orgel mit dem neuen Turmwerk erstaunlich gut. Die weichen Register ergänzen sich wunderbar, auch die Cornettmixtur integriert sich in den romantischen Klang. Störend sind immer noch der Prinzipal 8' von 1981 und die hohen Mixturen bemerkbar. Mit ihnen lässt sich zwar gut Bach und Buxtehude spielen, aber es ergibt sich kein überzeugender Gesamtklang.
Symphonischer Klang lässt sich mit den Oktavkoppeln erzeugen, dann kommt auch das Turmwerk sehr mächtig daher. Allerdings ist dann das Pedal zu schwach, hier fehlen ein Principalbass 16' und eine Posaune 16' mit voller Länge.
Die sehr spitze Chororgel bietet hübsche Effekte bei Barockmusik oder Improvisationen.
Leider reichte das Geld noch nicht für eine Setzeranlage. Mit zwei freien Kombinationen und Walze lässt sich der Registerbestand nicht gut beherrschen.
Das größte Problem für ungeübte Organisten ist der Bruch der Spielweise: 1. und 3. Manual mechanisch mit ordentlichem Kraftaufwand, das 2. Manual elektrisch ohne jeglichem Druckpunkt. Da müsste man künstlich einen Druckpunkt erzeugen, damit man als Spieler nicht so irritiert ist.
Es bleibt also noch einiges zu tun. Interessant ist diese Lösung aber schon.

"Diese Orgeln mag einfach kaum noch jemand."

Na, immerhin scheinen wir ja noch die Wahl zu haben, bei allen Spardiskussionen.

Von 49.000 € schon auf VB 35.000 € bei Ladach runtergesetzt. Es ist traurig das man diese Orgel, 1999 von OBM Dieter OTT noch renoviert so verscherbelt. Demnächst, da die neue Orgel ja in diesem Jahr geliefert werden soll, wird man sie wohl verschenken.......Ist ja auch egal was man dafür "bekommen" will, da die anvisierten 800.000 € für "die Neue" , scheinbar leicht einzuwerben sind.

Wenn man sich die Klangbeispiele bei Ladach anhört, ahnt man auch, warum die Orgel nicht weggeht.

Gruß
Peter

Ladach preist die Orgel ziemlich unverschönt an. Da wird einem nichts aus dem Himmel versprochen.

Da brauche ich keine Klangbeispiele dafür ;-)

Hier mal zur Abwechslung eine polnische Orgel beim Ladach ... ;-))

Das liegt wohl eher an der Größe des Instruments und an der tatsächlich unpassenden Akustik. Da könnte man schon noch mehr rausholen.

Bei Ladach gehen auch schlechter intonierte Kisten weg. Das Ding ist halt völlig aus der Mode. Aber für die damalige Zeit ist es trotzdem noch oberer Durchschnitt.

Die grosse Ott-Schwester in der Bonner Kreuzkirche mit 4 Manualen und um die 60 Register ist auch von 1956, die müsste folgerichtig auch am Ende stehen. Der englische Walker hatte sie etwa 1980 einmal überarbeitet. Geffert hatte sie von seinem Vater übernommen und sie eigentlich immer gemocht. Vieleicht auch wegen der fam. Verbundenheit. Sie hatte einige schöne Seiten, verliebt habe ich mich in sie aber nie.

Die Digitalisierung macht auch das Stimmen übers Mobiltelefon möglich, was einer allein erledigen kann. (einer ruft beim Orgelbauer an und der stimmt dann über Telefon?)

Nein, das ist nicht nötig. Aber man kann mittels einer App über WLAN die elektronische Traktur steuern und sich so selber die Tasten halten. Weiter/zurück geht dann z.B. über die Lautstärketasten. Wenn auch der Setzer verbunden ist, läuft sogar das Auswählen der Register per Smartphone. Grundvoraussetzung ist allerdings, dass der Bediener des Geräts überhaupt stimmen kann. Ganz ohne fachkundige Arbeit geht es (noch) nicht :-)

Klare Zustimmung - genau dieser Satz hat mich auch ziemlich irritiert.

Da gab es aber noch mehr Sätze, die mich irritiert haben:

• Mit dem neuen Instrument soll wieder Gefühl ins Gotteshaus kommen, denn davon hat die Ott-Orgel von 1956 nicht soviel zu bieten.
  
• Ihre ans Neobarock angelehnten Töne sind eher nüchtern, hoch und schrill und „nicht an den Raum angepasst“
  
• „Sie lässt sich auch nicht mehr wirklich stimmen.“ (vielleicht unwirklich?)
  
• Zudem seien die Register schwergängig (wirklich die Registerzüge?)
  
• Sie kann auch digitale Signale über eine Midi-Schnittstelle verarbeiten: Das bedeutet, dass Lieder von einer CD abgerufen werden könnten und die Orgel dann automatisch spielt. „Das wollen wir aber eigentlich gar nicht nutzen“, sagt Ehlers. Vielleicht nutzt man es ja uneigentlich...
  
• Die Digitalisierung macht auch das Stimmen übers Mobiltelefon möglich, was einer allein erledigen kann. (einer ruft beim Orgelbauer an und der stimmt dann über Telefon?)
  
• Die neue Orgel kostet schlüsselfertig bis zu 800.000 Euro. (Ich dachte, das gibts nur bei Häusern...)
  
• Besonders die großen Pfeifen sollen dem Kirchenraum, in dem es kaum hallt, gerecht werden. (Ändern große Pfeifen den Hall?)

Kopfschüttelnde Grüße
Peter

Wenn man ein bisschen nachedenkt kommt die Liste schon so hin. Ich habe an einer Ott-Orgel das Orgelspielen gelernt und Probleme wie einer schwergängige und unpräzise Register- und Spieltraktur hatte die auch. Und wenn der Raum, in dem die ORgel steht, die Charakteristik eines Hochpassfilters hat, dann ist eine neobarocke Orgel natürlich fatal. Dann hat man unweigerlich einen Kreischkasten auf der Empore stehen. Eine Neuintonation hilft da nur bedingt, dann brauch man schon mehr grundtönige Register. Was zum letzten Punkt führt. Wenn der Raum tatsächlich eine Hochpass-Charakteristik hat, dann braucht man nun mal mehr "große Pfeifen".

Bei soviel Ott kommt doch Freude auf: https://youtu.be/3oNxu1sTg48

http://www.general-anzeiger-bonn.de/bonn/bad-godesberg/Neue-Orgel-in-Bad-Godesberg-kost...
Hatten wir eigentlich die Dispo schon erwähnt?
https://orgel.thomas-kirchengemeinde.de