Elbphilharmonie Hamburg: Disposition auf der Klais-Website

Friedrich , Dienstag, 03. Mai 2016, 15:08 (vor 3770 Tagen) @ JRorgel

Was mir noch auffällt:
-überhaupt keine Prinzipale im Chorwerk (wieso?)

Das habe ich mich auch gefragt. Wenn es da allerdings eine (offene) Flöte und einen nicht zu scharfen Streicher gibt, können beide zusammen ganz gut Prinzipalersatz bieten. Überhaupt kommt es drauf an, wie sich da Streicher und Flöten mischen. Die Zauberflöte dürfte z. B. keine übertrieben profilierte Solistin sein als einziger flötiger 4' – »weiter« 4' passt ja nicht so ganz.

-Warum keine zweite (kleinere?) Mixtur im HW?
-Wohlgemerkt, ohne das Instrument gehört zu haben (dessen ich mir sehr wohl bewusst bin!): Warum ein Geigenprincipal im HW und keine Viola di Gamba oder ähnliches?

Klais bänkt manchmal die Mixturen auf, das dürfte an Kraft auf jeden Fall reichen; zu große obertönige Breite war vielleicht nicht erwünscht. Das Geigenprinzipal hat vermutlich Expressionen, wenn man mal nach dem übrigen Stil der Orgel geht, wird also eher sägen als locker prinzipalisch klingen und soll vielleicht eine noblere Mischfarbe mit Flaut major und Bordun ergeben. Ich vermute, dass Prinzipal major und Geigenprinzipal sich um Prinzipal minor gruppieren; das wiederum könnte, nach englischer Sitte, in der Mensur zum übrigen Prinzipalchor passen. Der major wäre dann der Nachbrenner fürs Tutti, der Geigen- würde für Obertondrive sorgen. Im übrigen hat Sauer seinen ganz großen Hauptwerken manchmal ein extra Geigenprinzipal mitgegeben. Ist die Frage, ob hier nach C-C-Manier alles auf Verschmelzung hin intoniert – würde mich eher überraschen.

-Im SW war wohl kein Platz mehr für ein Clairon 4'?

Ich empfinde in Saalorgeln die Clairons oft als schwarze Schafe. Ungebremst klingen sie zu penetrant, gebremst sorgen sie dafür, dass das Tutti nach Super-Harmonium klingt; in jedem Fall fressen sie die Mixturen auf (bei der neuen Pariser Riegerin hatte ich diesen Eindruck, jedenfalls von der Aufnahme). Philipp Klais hat in »Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Orgel II« mal geschrieben, dass es in Saalorgeln wichtiger sei, die 4'-Labiale auszudifferenzieren, 4'-Zungen aber eher mal entbehrlich seien – das ist sicher nicht verkehrt. Für den Glanz sind die hohen Prinzipale und die Mixturen im Saal nützlicher, für die Kraft die Zungen 16' und 8'.

-Nonencornett: Find ich klasse, fügt dem Klang der Orgel etwas hinzu, was an Obertönen so explizit nicht im Orchester ist.

Finde ich auch. Und weil anderswo die rage nach der Besetzung und Fußtonbezeichnung gestellt wurde: Im HW vermute ich den Klassiker (8-4-3-2-Terz), hier dürfte es etwa so etwas sein: 3-2-Terz-Quinte-Septime-None.

Viele Grüße
Friedrich