"weichgespülte" Klais-Orgeln

Friedrich , Mittwoch, 01. Januar 2014, 23:15 (vor 4620 Tagen) @ Orlos
bearbeitet von Friedrich, Donnerstag, 02. Januar 2014, 00:21

Als Jugendlicher war ich großer Klais-Fan …

Lieber Orlos,

das kann ich gut nachvollziehen. Die neuen, großen Orgeln der Generation H. G. Klais haben oder hatten schon etwas sehr Charakteristisches. Einen herben, geschärften und kernigen Klang in den großen Ensembles, mächtige, nicht dicke Grundstimmen und laute Mixturen, überhaupt die offensichtliche Absicht, sich nicht lumpen zu lassen, was die Kraft, Charakteristik und allgemeines Format angeht. Was man als Klais-Fan in Kauf nahm, war das Fehlen vollkommener Klangverschmelzung und wirklich attraktiver, vielleicht sogar einzigartiger Einzelregister. Die Doppelflöte in Altenberg war so ein Fall. Auf Wißkirchens auch von mir gern gelobter CD ist sie in der »Partita retrospettiva« als Solo zu hören – interessant, rund und recht schön, aber nicht eigentlich so bezaubernd, dass man denkt, da muss ich hin für dieses eine Register (was ja andernorts durchaus passieren kann).

Auf die Spitze getrieben finde ich diesen Stil hier – das geht an die Grenze dessen, was ich noch als musikalisch mitmache. Zur Musik passt es gut, aber das ist schon ein extrem herber, aggressiver Klang. Und im Stufendiminuendo bemerkt man, dass er nicht unbedingt auf Klangverschmelzung hin getrimmt ist. Das Instrument ist aber an sich imposant, sieht fabelhaft aus und ist technisch bestechend aufgebaut.

Auch Altenberg, Ingolstadt usw. haben einen gewissen Suchtfaktor. Das sind schon außergewöhnliche Orgeln. Es gibt Aufnahmen, die ich immer wieder höre, z. B. Sander mit Reubke, die Whitlock-Platte von Christoph Keller, die Liszt-Klavier-Platte von Geffert in Limburg oder die Einspielungen von Kynaston oder Franz Hauk aus Ingolstadt. Der Klang läuft für mich irgendwie außer Konkurrenz – er ist sehr charaktervoll und nicht immer wirklich schön oder auch nur traditionsbewusst, aber er hat diesen Drive, dieses kalte Feuer. Da würde ich einfach nicht erwarten, dass bestimmte einfache, traditionelle Registrierungen auf Anhieb funktionieren, z. B. HW-Plenum plus Pedal mit Trompete 8' oder Posaune 16'. Ich brauche dann auch mal ein stabiles, ausgewogenes Schuke-, Beckerath- oder Flentropplenum, um die Maßstäbe wieder zurechtzurücken.

Ich fand, dass die neueren Orgeln diese spezielle Härte verloren, ohne sie durch eine andere Charakteristik zu ersetzen; sieht man einmal von der üppigeren Ausstattung mit Grundstimmen ab, die aber auf meine Ohren auch nicht wirklich charmant wirkten. Was blieb, war sozusagen das Format und die Leistungsfähigkeit (komisches Kriterium bei Orgeln, aber hier passt es irgendwie) insgesamt. Deswegen war ich so angenehm überrascht von den Ergebnissen der Nachintonation in der Würzburger Augustinerkirche (wenn die auch, laut einem Forenmitglied, das Pfeifenmaterial zum Teil bis an die Grenze strapazierte). Es steckt also durchaus Musik drin, man muss sie vielleicht im Einzelnen noch herausholen.

Es ist wohl eine Herausforderung für einen musikalischen, pietätvollen Intonateur, hier einen Weg zu finden, der nicht auf »Weichspülen« hinausläuft.

Viele Grüße und alles Gute fürs neue Jahr,
Friedrich