Hildebrandt-Orgel in St. Michaelis, Hamburg - Koppelmanual?

Kirnberger, Mittwoch, 06. März 2013, 13:18 (vor 4975 Tagen) @ Poupoulcorouse

Vielleicht einfach über die Physik mit einem Vergleich zu doppelt labierten Pfeifen: Eine Seraphonflöte hat zwei Labien und damit zwei Resonatoren. Die Luft im Inneren der Pfeife wird also nicht nur einseitig zum Schwingen angeregt, sondern doppelt. Auch hier behauptet niemand, die Pfeife würde doppelt so laut. Aber wie schon bei den Basics von Orgelintonation bekannt, ist es ein Ziel von vielen, das schwingende Luftband am Labium so einzustellen, dass das Anregen der Luftsäule optimiert wird und sich ein gleichmäßiges Frequenzband aufbaut, dass seinerseits optimal angeschoben ein Optimum an Impulsen an den Raum weitergibt.
Die Herstellung doppeltlabierter Pfeifen ist aufwändig. Außerdem ist es im Ergebnis dieselbe Luftsäule, die angeregt wird. Wenn man Platz hat und einen identischen Zweitchor aufstellt, kann man das Ergebnis noch optimieren, zumal man bei Schleifladen keine Reguliermöglichkeit über den Winddruck hat wie z.B. bei der Kegellade, zu deren Zeit ja auch die meisten Seraphonregister üblich waren. Tragkraft und Fülle sind m.A.nach die geeignetsten Begriffe. Marcussen hat dies 1970 noch wie selbstverständlich im Lübecker Dom und seiner Überakustik angewandt. Hallige Räume haben ja häufig einen gewaltigen Bassüberhang, gegen den man im Diskant nach oben ansteigend anintonieren kann, in der Mittellage aber weitere Unterstützung braucht.
Nach meinen Kräuterhexenkenntnissen würde ich außerdem die beiden Chöre schön eng stellen, damit sich die Stimmung anzieht (wie gut das geht, seht Ihr an den vielen Orgeln, die dies nicht tun sollen, aber machen ;-)) ) und als Doppelchor natürlich auf die selbe Schleife stellen.

Zur Trompete: Wenn diese auch einen Doppelchor bildet, ist der Fall nicht mit den französischen Mehrfach dispositionen vergleichbar...