Cameron Carpenters "Orgel für eh alles"

Wolfgang Gourgé , Samstag, 21. Dezember 2013, 22:46 (vor 4631 Tagen) @ Hausorgler
bearbeitet von Wolfgang Gourgé, Samstag, 21. Dezember 2013, 22:52

Ich könnte mir vorstellen, daß er bei seinen Tempi einfach EIN Instrument braucht, auf das er vollständig eingeübt ist und mit unterschiedlichen Tasten, Pedalen und Trakturen nicht dieses Ergebnis erzielen könnte. Mit seiner Reiseorgel sitzt er bei jedem Konzert am selben, völlig vertrauten Instrument.
Ist meine Vermutung sehr abwegig?

...nein, ganz im Gegenteil. Nur wird ein Konzert dadurch eher langweilig: es ist ja gerade interessant, wie derselbe Interpret dasselbe Stück an verschiedene Instrumente und Akustiken "anpaßt", das macht ja gerade den spezifischen Reiz von Orgelmusik aus und ist eine Schlüsselqualifikation professioneller Organisten. Wäre doch mal eine spannende Frage, wie Ton Koopman mit den Walckerinnen in Schramberg oder Hoffenheim umgehen würde..... - Genau das geht verloren, wenn immer auf derselben "Touring Organ" gespielt wird, und CC verweigert sich nach meinem Eindruck genau dieser Auseinandersetzung. Das ist es, was ich hochmütig und ignorant finde - nicht etwa, daß er nicht "historisch spielt", sondern sich mit der historischen Dimension der Musik und des Instruments "Orgel" erst gar nicht beschäftigen will, obwohl gerade Deutschland dafür reichlich "Material" bietet. Z.B. Marie-Claire Alain wußte es besser - auch wenn man manche ihrer Aussagen ("Orgelpfeifen klingen umso besser, je älter sie sind") skeptisch sehen mag. Aber von vielen großen Organisten (und eben auch von M.Cl.A.) weiß man, welchen Einfluß auf ihre Interpretationen die Begegnung mit alten Instrumenten hatte (von Helmut Walcha ist überliefert, welch enormen Eindruck die erste Begegnung mit den Silbermann-Orgeln in Rötha auf ihn machte und wie sie seine Vorstellungen von Grund auf veränderte). - Der Film über und mit M.Cl.A. ist übrigens sehr, sehr sehenswert.

Gruß,
Wolfgang